السعادة في مسرح البير كامو

Assistant Professor.Dr Dr. Thakaa Muttib Hussein

doi:10.31185/lark.Vol3.Iss51.3230

المؤلفون

Assistant Professor.Dr Dr. Thakaa Muttib Hussein جامعة بغداد كلية اللغات قسم اللغة الفرنسية ، Professor in the French Department /the Faculty of Languages / University of Baghdad

DOI:

https://doi.org/10.31185/lark.Vol3.Iss51.3230

الكلمات المفتاحية:

كلمات مفتاحية: كامو, السعادة, المسرح, التمرد والعبثية

الملخص

يعد الكاتب الفرنسي البير كامو من اشهر روائيي القرن العشرين برواياته ومقالاته التي تنادي بالانسانية في زمن النكبات والازمات البشرية لمرحلة ما بعد الحرب العالمية الثانية. تناولت مؤلفاته تطلعات الانسان للعدالة والحرية وكيفية التعامل مع القدر. وقد تميزهذا الكاتب بافكاره الوجودية البناءة التي تواجه الجانب العدمي الذي طبع النتاج الادبي لمعاصريه. كتب العديد من الروايات كرواية الطاعون والسقطة وعدد من المؤلفات الفلسفية كأسطورة سيزيف والانسان المتمرد التي حصل من خلالها على جائزة نوبل للاداب ليعطي دافعا للبشرية على رفض الواقع المرير والقبول الايجابي بتحمل مسؤولية العيش في عالم يسوده العبث والعمل على خلق مصير مختلف عن الواقع المرير.وبالاضافة الى نتاجه الروائي والفلسفي كتب البير كامو اربع مسرحيات ( كاليجولا وسوء فهم والحصار والعادلون) عبٌر من خلالها افكاره عن الحرية والعدالة والمساواة والفناء والبقاء. وتأتي دراسة المسرح بلغته المباشرة لتقديم فلسفة كامو في مفهوم بصيغة جديدة لعيش الانسان بنظرة تفاؤلية بعيدا عن العبيثية السائدة في الستينيات.

ورغم ان شهرة البير كامو في المسرح لاتوازي مثيلتها في الرواية نرى ان من غير الصواب تجاوز كتاباته المسرحية لاننا نعتقد ان دراستها سوف تلقي الضوء على جانب مهم من فكره وفلسفته. ان اهمية دراسة هذا الموضوع تكمن في الخطوة الاستثنائية التي تسجلها مسرحياته الاربع في مسار تأليفه الادبي لاسيما وان الكاتب كان يعيش ذروة نجاحاته الروائية اذ ان كامو يؤكد بنفسه على اهمية المسرح الذي شهد بداياته الادبية ووجد سعادته المنشودة فيه. والسؤال المطروح في هذه الدراسة هو كيف وظف هذا الكاتب المسرح للحصول على مبتغاه من السعادة ؟

لم ينجُ مسرح كامو من النقد ومع ذلك فان كتاباته المسرحية مرت بثلاث مراحل من التأليف الادبي بدءً بالعبثية, مرورا بالتمرد ووصولا الى السعادة وسنقوم في دراستنا بتتبع مراحل تطور هذه المراحل هذا للوصول الى المحطة الاخيرة من التأليف حيث احتل المسرح مكانته المهمة فيه. وسنتناول في الفصل الاول آلية السرد التي تقودنا لمعرفة التمرد الذي يؤدي للشعور بالسعادة عند شخصياته المسرحية لنعرج في الفصل الثاني على استعراض انواع هذه السعادة المذكورة كي نتمكن من التعرف على الافكار والمباديء الانسانية التي يطرحها على خشبة المسرح للحصول على السعادة بالتمرد لمواجهة العبث والفناء.

المراجع

Albert Camus, Œuvres complètes IV (1957-1959), Paris, bibliothèque de la Pléiade, 2008.

Arnaud Corbic, Camus : L’absurde, la révolte, l’amour, Paris, éditions de l’atelier, philosophie HC, 2003.

Barles Florian, mémoire de Master juin 2009 à l’université de Lyon 2 sous le titre « La diffusion culturel de l’œuvre théâtrale d’Albert Camus en France 1944-1960 ».

Gaétan Picon, Panorama de la nouvelle littérature française, Paris, Gallimard, 1988.

Geneviève Serreau, Histoire du nouveau théâtre, Paris Gallimard « Idées», 1966.

Jacques Demouhin (Dir.), Dictionnaire des littératures, Paris, Larousse, 1987.

Jean Joël Duhot, Un thème, trois œuvres la recherche du bonheur, Paris, Belin, 2005.

Jean-Luc Dejean, Le théâtre français depuis 1945, Fernand Nathan, 1987.

Maurice Weyembergh in Dictionnaire Albert Camus, (Dir.) Jean-Yves Guérin, Robert Laffont, Paris, 2009.

Michel Corvin, Le théâtre nouveau à l’étranger, Paris, PUF, 1969, coll. Que sais-je ?

Milan Kundera, L’art du roman, Paris, Gallimard, Folio, 1986.

Paul Surer, Le théâtre français contemporain, S.E.D.E.S, Paris, 1964.

Py.Olivier, Les mille et une définitions du théâtre, coll. Le temps du théâtre- Paris : Actes Sud, 2013.

Sitographie

• https://journals.openedition.org/asr/2047, consulté le 1 mars 2022