مثلث الحب في مسرحيتي الأقوى لأوغست سترندبيرغ و كانديدا لبرنارد شو

الملخص

لقد كان موضوع مثلث الحب أو المثلث الأبدي مركزيا في الكثير من المسرحيات التي تناولت الحبكة فيها علاقة ثلاثية تصبح المرأة فيها مسرحا لصراع الحب بين رجلين هما الزوج و العاشق. و في الأعم الأغلب من هذه المسرحيات أنها قد قدمت المرأة رمزا للزوجة الخطاءة التي تختار أما الرحيل مع العاشق أو البقاء نادمة مع زوجها. في هذا البحث نتعامل مع عرض جديد لموضوع مثلث الحب والذي تقوم الزوجة فيه أما بالدفاع عن زواجها أو الوقوف بوجه الشخص الدخيل. وهكذا نوع من العروض يمكن تشخيصها في مسرحيتي "الأقوى" لأوغست سترندبيرغ و كانديدا لبرناردشو. ان هذا التقارب في موضوع المسرحيتين لايعني بأن الحبكة فيهما متطابقة. فبينما يكون الشخص الدخيل امرأة في مسرحية سترندبيرغ، فأنه يصبح شاعرا يافعا في مسرحية برناردشو. بالاضافة لذلك، بينما تنتهي مسرحية برنادشو برحيل الدخيل فاسحا المجال للزوجين بأكمال زواجهم بفهم جديد للعلاقة بينهما، يبقى الصراع قائما في مسرحية سترندبيرغ. و تبين الورقة البحثية أن هذا التقديم المتناقض لموضوع مثلث الحب في كلا المسرحيتين يعتمد بدرجة كبيرة على تجربة الكاتب المسرحي نفسه و كذلك رأيه بالمرأة و دورها على المستويين المنزلي و العام.